Louis Couperin e a Escola Francesa de Cravo (Segundas-f. musicais nº47)

Continuação do artigo nº46:

 https://manuelbaneteleproprio.blogspot.com/2026/01/louis-couperin-o-grande-tio-segundas-f.html

             [Acima: cravo flamengo de 1610, com dois teclados]

Playlist Louis Couperin de obras para cravo: Clicar AQUI

Louis Couperin, cravista e organista francês  (1626- 1661) recebeu formação musical na sua própria família. Os Couperin são um exemplo de família de músicos, tal como a família de João Sebastião Bach. No seu curto tempo de vida, Louis Couperin deixou uma impressionante obra, notável pela qualidade, incluindo peças para o órgão , o cravo e a viola da gamba.

Estas obras não foram publicadas durante a sua vida. Estas composições provêm de vários manuscritos, dos quais nenhum é garantido ser do seu próprio punho, mas de copistas. Embora ele seja considerado um dos melhores autores da Escola Francesa para cravo, a sua obra teve muito menos divulgação - quer em disco, quer em concertos - que as composições do seu sobrinho, François Couperin. 

Porém, esta injustiça tem vindo a ser reparada em relação às obras para cravo, especialmente.

A Escola à qual Louis e François Couperin pertencem, inclui muitos cravistas notáveis, como D'Anglebert, Chambonières, Rameau, Duphly...

  Nós, hoje, podemos ter uma ideia mais nítida, graças à produção e biografas dos músicos e compositores. A musicologia e a crítica musical têm-se desenvolvido. Surgem com especial relevo as relações dos músicos entre si e as influências que receberam. Um importante contributo para a criação do estilo francês para o cravo, foi a importação de elementos típicos da música para alaúde. Na época de Louis Couperin, grandes alaúdistas, como Ennemond Gaultier, tiveram uma influência decisiva: Com efeito, Louis Couperin e outros, adaptaram muitas figuras características da música para o alaúde. Os acordes decompostos («accords brisés»), as danças das Suites, a intercambiável utilização do cravo ou do teórbo no baixo contínuo de conjuntos instrumentais e vocais, a utilização da cifra, etc. 

Os músicos / intérpretes podiam ler uma peça  em cifra para o alaúde e executar a mesma no cravo, ou vice-versa.   

As escolas de órgão e de cravo também estiveram muito ligadas logo à partida, pois os organistas não podiam ensaiar em órgãos (geralmente presentes na igreja), tinham de servir-se de cravos ou clavicórdios para comporem e treinarem. Muitas peças desta época (nos séculos XVI e XVII), eram executáveis em vários instrumentos de tecla*.   

Quanto a influências: Na produção para o cravo de Froberger, organista e cravista da Escola Alemã do Sul, vemos traços que evocam a escrita de Louis Couperin e vice-versa. No caso das peças chamadas «Tombeau», típicas da Escola Francesa, penso que é certo que tenha sido o músico alemão a receber a influência francesa. Mas, noutros casos, é  o alemão a influenciar o francês: A estrutura, o tratamento das vozes, etc. em Louis Couperin e em Froberger são semelhantes. A atribuição de peças é, por vezes, difícil  de destrinçar. Froberger esteve em Paris durante algum tempo, onde terá convivido com Louis Couperin. 

O legado de Louis Couperin, apesar de que morreu aos 35 anos, é notável em relação à inovação e consolidação estilística na Escola Francesa de cravo. 

A sua influência é perceptível em Froberger e em cravistas doutras regiões e de outras épocas: Por exemplo, João Sebastião Bach conhecia obras de Louis Couperin (e também de François Couperin).

----------------------

(*É evidente que certas maneiras de tocar se aplicavam ao cravo e não ao órgão, e reciprocamente.)

-----------------------------

Louis Couperin (1626-1661) - Pièces de Clavecin par Blandine Verlet.

Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-03:43)

Suite pour clavessin in A Minor I.Prélude (00:00) II.Allemande l’amiable (06:05) III.Courante dite la Mignone (08:39) IV.Sarabande (09:52) V.La Piémontaise (12:48) VI.Menuet de Poitou - Double du menuet (14:27) Suite pour clavessin in C Major V.Passacaille (16:11) Suite pour clavessin in F Major I.Prélude (21:35) II.Allemande (24:35) III.Courante 1 (27:35) IV. Courante 2 (28:56) V.Sarabande (30:03) VI.Branle de Basque (33:40) VII.Gigue (34:25) VIII.Chaconne (36:08) Suite pour clavessin in G Minor: IV.Sarabande (39:42) V.Chaconne (42:54) Trois courantes in G Major No.1 (44:22) No.2 (45:33) No.3 (46:52) Suite pour clavessin in C Major I.Prélude (48:20) II.Allemande de Mr. de Chambonnières "Le moutier" (51:31) III.Double du moutier par Mr. Couperin (53:52) IV. Courante 1 (56:13) V. Courante 2 (58:01) VI.Sarabande 1 (59:34) VII.Sarabande 2 (1:01:25) VIII.Chaconne (1:03:07) Suite pour clavessin in C Minor Gigue (1:06:05) Suite pour clavessin in C Major I.Prélude 1 (1:08:08) II.Courante 1 (1:10:30) III.Sarabande 1 (1:11:57) IV.Rigaudon et double de rigaudon fait par Mr Couperin (1:13:55) V.Gavotte de Mr le Bègue et double de la Gavotte par Mr Couperin (1:16:46) VI.Menuet (1:18:43) Trois sarabandes in D Minor No.1 (1:19:52) No.2 (1:21:18) No.3 (1:22:54) Suite pour clavessin in E Minor I.Prélude (1:25:34) II.Allemande de la paix (1:26:57) III.Courante (1:30:12) IV.Sarabande (1:31:45) Suite pour clavessin in A Minor I.Prélude (1:35:06) II.Allemande 1 (1:36:08) III.Allemande 2 (1:38:58) IV.Courante 1 (1:42:27) V.Courante 2 ‘’La mignonne’’ (1:43:56) VI.Courante 3 (1:45:37)VII.Sarabande 1 (1:48:01) VIII.Sarabande 2 (1:49:52) IX.Gavotte de Mr. Hardel - Double de la gavotte par Mr. Couperin (1:51:28) Suite pour clavessin in D minor I.Allemande (1:54:30) II.Courante 1 (1:58:38) III.Courante 2 (2:00:21) IV.Sarabande 1 (2:02:13) V.Sarabande 2 (2:03:35) VI.Canaries (2:05:30) VII.Volte (2:06:46) VIII.La pastourelle (2:07:41) IX.Chaconne ‘’La complaisante’’ (2:09:09) Trois sarabandes in C Major No.1 (2:12:17) No.2 (2:14:09) No.3 (2:15:12)

------------------------------------------------------------

[Blandine Verlet 1942 –  2018   ... Born in Paris into a musical family, she was the seventh of ten children, and in 1957 gained admission to the Conservatoire de Paris, studying harpsichord with Huguette Dreyfus in Paris, Ruggero Gerlin in Siena and with Ralph Kirkpatrick at Yale University.  ... She is perhaps best known for having played the music of  François Couperin, displaying exceptional sensitivity and imagination. Verlet recorded Couperin's complete works in the 1970s and 80s, and in late 2011 she returned to re-record five 'ordres' on the period Henri Hemsch harpsichord .]

«O TIO LOUIS » (Segundas-f. musicais nº46)

                                 https://www.organsparisaz4.orguesdeparis.fr/St%20Gervais.htm

As obras para órgão de Louis Couperin  (1626-1661) foram, durante muito tempo, desconhecidas. Só vieram à luz, graças à descoberta (pelo musicólogo inglês Guy Oldham) de um manuscrito, no ano de 1958. Este, contém cerca de 70 peças, de uma excelente qualidade e variedade; incluem peças propriamente litúrgicas (baseadas no cantochão gregoriano), fugas sobre temas (como «Urbs Beata», «Conditor») e peças de estilo "livre", fantasias, principalmente. 

A sua obra de órgão é de grande importância para a evolução da escola francesa, pois faz a ligação entre Titelouze (c. 1562/63 – 1633) e Nivers (1632-1714) . 

No link seguinte, «Obras de Louis Couperin», podeis encontrar a lista completa das obras instrumentais deste importante compositor do século XVII. Em termos de divulgação, as obras para cravo são mais frequentemente executadas, que as para órgão. Com efeito, Louis Couperin foi um importante compositor para cravo: São consideradas invenções dele os «Préludes non mesurés», ou seja, prelúdios típicos da escola francesa de cravo. Tem numerosas Fantasias para cravo, suites, peças descritivas e as Chaconnes e Passacailles, de grande qualidade. A sua obra para o cravo será objeto  dum artigo específico, na rubrica das «Segundas-f. musicais».

Os acasos da História da Música, assim como a fama alcançada pelo sobrinho, François Couperin, cravista da corte de Louis XIV, fizeram com que o sobrinho recebesse o cognome de «Le Grand», eclipsando parcialmente a memória do tio (cuja influência é  bastante nítida nas obras para órgão do sobrinho François). 

Não nego que François Couperin seja um dos maiores compositores franceses de todos os tempos. Mas, convém sublinhar que estava inserido numa família de músicos ao longo de várias gerações, tal como os Bach: Houve diversos Couperin talentosos, antes e depois de François, o mais célebre. 

Esta fantasia, assemelha-se estilisticamente a peças de François Couperin para órgão, especialmente do livro de órgão «Messe à L'Usage des Paroisses».

 A interpretação é no órgão da Igreja de Saint Gervais, em Paris: Foi o órgão de que Louis Couperin e várias gerações de sua famíla, foram organistas. É uma maravilha de equilíbrio sonoro. É muito adequado para o reportório do século XVII . A peça é interpetada por Aude Heurtematt, organista titular.

Das cinco peças para órgão, interpretadas por Pieter Dirksen, a primeira é uma Toccata/ Prélude ao modo francês, solene e utilizando os «cheios» ( Plein Jeu) do órgão. A segunda é uma fantasia, usando um registo (tierce) que soa uma terceira acima do registo de 8' e um "tremblant" (registo usando trémolo/vibrato). A terceira peça, é uma fantasia para o baixo de cromorne, um registo que imita o som anasalado do cromorne. Um dueto (peça nº4) e um «Petit Plein Jeu» (nº5) (no segundo teclado do órgão, com menos registos graves que o «Grand Plein Jeu» no teclado principal), finalizam este pequeno recital.

Kanji Daito interpreta Louis Couperin, «Pasacalle em sol menor»

 A Pasacalle (em francês Passacaille) é uma dança lenta, de origem hispânica, provavelmente importada do Novo Mundo e baseada num baixo obstinado, ou seja, que repete sempre a mesma fórmula. Esta base permite que a estrutura seja organizada em variações sucessivas, em torno do tema. 

A Passacaille, como outras danças sobre basso ostinato (Chaconne, Pavane) seria o tipo de peça onde o compositor/interprete podia exibir seus dotes de improvisação criativa sobre um tema. O que ouvimos agora, é a codificação escrita duma prática de improvisação. 

A improvisação praticada tanto por organistas, como por cravistas ou alaudistas, permeou todo o barroco e foi somente suplantada aquando do triunfo do romantismo. Na época romântica, a personalidade do compositor "passou de simples artesão, a artista." O compositor passou a ser considerado um herói, um «génio», sendo, portanto, imprescindível o intérprete reproduzir, com a maior fidelidade, as mais subtis e etéreas impressões dos seus estados de alma.

Nada disso fazia parte do espírito barroco. Neste, a forma podia ser muito simples, mesmo austera. Porém, supunha-se que o intérprete desse mostras de criatividade e bom gosto, ao nível da ornamentação. Nesta época era legítimo serem usados variados instrumentos para uma mesma peça.  Todos os grandes compositores da época se copiavam uns aos outros; o conceito de plágio era totalmente estranho ao espírito barroco. Não havendo «copyright», a música era destinada a ser copiada de mil e uma maneiras; quanto mais, melhor! 

Kanji Daito*, ao cravo, capta a essência da música barroca francesa. A sua perfeita interpretação está igualmente penetrada de uma subtil nostalgia, que tem como contraponto a sempre renovada construção sobre o tema do basso ostinato. 

(*) Este jovem interprete traduz perfeitamente a arte dos sons da Europa, nos séculos XVII e XVIII com a técnica e a estilística adequadas. Dá-me imenso prazer ouvi-lo interpretar Froberger e, também, Bach. Os instrumentos (cravo, pianoforte e clavicórdio), são obras de arte por Akihiko Yamanobe, de altíssima qualidade.

MESSE À L'USAGE DES PAROISSES, FRANÇOIS COUPERIN

          François COUPERIN - Messe à l'usage des Paroisses (Jean PRUDHOMME)

Na riquíssima produção de música para tecla, há um pequeno número de obras que se têm mantido, ao longo do tempo, como exemplos duma época, duma estética e, mesmo, de referência para o público amante de música antiga. 
Entre este número limitado de obras, figuram as duas missas para órgão:  A missa para as paróquias  e a missa para os conventos. Ambas foram editadas num livro de órgão, em 1690, tinha então François Couperin 22 anos, apenas. 

François Couperin pertenceu a uma família de distintos músicos, dos quais seu tio Louis Couperin, cravista e organista, foi o mais célebre; também ele terá sido importante na formação de François, o futuro cravista titular da orquestra de câmara real de Luis XIV.

A influência do seu estilo exerceu-se nos contemporâneos a vários níveis. Para além da popularidade das «ordres» ou suites recolhidas nas «Pièces de Clavecin», destaca-se a importante obra pedagógica «L'Art de Toucher le Clavecin»: ensina como tanger de maneira graciosa, com os ornamentos adequados, o cravo. Este instrumento era o mais comum, nas casas aristocráticas ou burguesas, da época. 

Penso que a cristalização dum barroco tipicamente francês se deu com François Couperin, embora vários outros músicos franceses  da época, tenham produzido obras notáveis.

A sua música de órgão, embora se limite à recolha de 1690, tem uma qualidade excepcional. Esta pode ser considerada uma obra prima, apesar da juventude do seu compositor. 
Com efeito, o conjunto das duas missas para órgão, constitui uma síntese dos traços fundamentais da escola de órgão francesa do século XVII. 
Estas missas para órgão de François Couperin podem ser a porta de entrada para descobrirmos a enorme riqueza da escola francesa de órgão. 

FROBERGER «TOMBEAU...» POR SOPHIE YATES

                                   

Johann Jacob Froberger foi um compositor, organista e cravista, originário do sul da Alemanha (Stuttgard), muito famoso no seu tempo - século XVII - tendo exercido o seu talento na corte de Viena, assim como na da Duquesa Sibila de Wurtemberg, a qual guardou os manuscritos de seu músico após sua morte. 

Pode dizer-se que Froberger foi um músico cosmopolita, tendo visitado não apenas regiões de língua alemã, mas também Roma e Paris. 

Nesta cidade, Froberger relacionou-se com os grandes mestres do cravo da escola francesa, assim como dos alaúdistas. Nota-se que o estilo de Froberger influenciou músicos como Louis Couperin. 

A peça aqui seleccionada foi composta como uma reflexão filosófica sobre a transitoriedade da vida «memento mori». 
Compôs também um célebre «tombeau» em honra do alaudista  seu amigo Monsieur de Blanrocher, que morreu nos seus braços. 

Outros compositores franceses seus contemporâneos também compuseram «Tombeaux», em memória do mesmo músico.

A música de cravo de Froberger e de outros seus contemporâneos integra o estilo de execução comum no alaúde, o «style brisé». 

Pode dizer-se que as suas composições para cravo são um cume da música escrita para este instrumento. Ele obtém uma grande variedade expressiva graças às diversas figurações, idiossincrasias próprias do instrumento, nas suas composições. 

Nota-se na sua obra um gosto pronunciado pela música descritiva. Sabemos que a literatura das décadas seguintes para cravo, nomeadamente, está cheia de peças descritivas. 

Froberger, sendo um precursor do estilo cravístico dos finais do século XVII e primeira metade do XVIII,  é também um músico de primeira grandeza pela originalidade e perfeição das suas composições para cravo.